Момент настоящей связи — почти в финале
Первый по-настоящему запоминающийся момент в безумной хоррор-комедии «Икк», созданной режиссёром и соавтором Джозефом Ханом, происходит менее чем за три минуты до финальных титров. После того, как подросток с трудом спасается от нападения гигантского щупальца в ходе, по сути, смертельной выпускной вечеринки, он спрашивает: «Мы закончились уже, или…?»
На протяжении почти полутора часов зритель оказывается втянутым в хаос, перемещаясь от сцены к сцене, каждая из которых кажется не до конца продуманной и зачастую не связанной между собой. Вспоминая предыдущие эпизоды, сложно понять, как развивались ключевые события, что вызывает у меня схожие с героем вопросы.
Обещания ностальгического триллера и их разочарование
Ранние анонсы «Икк» обещали острую сатиру на безразличие общества, завернутую в комедию с элементами экшена и ностальгической музыки начала 2000-х — таких исполнителей, как All-American Rejects и Wheatus. Однако фильм быстро ускользает от острых комментариев, уступая место чрезмерно быстрому и хаотичному монтажу, который мешает понять, что происходит на экране.
Кроме того, сценарий оказывается недостаточно проработанным: персонажи кажутся поверхностными, а юмор — слабым и не запоминающимся. В итоге зритель остается без ярких образов или смысловой нагрузки, которая могла бы оставить какое-то впечатление.
Главный герой и его судьба
«Икк» рассказывает о Хэнке Уоллесе — бывшем звезде школьного футбола, который пережил трудные годы между подростковым возрастом и зрелостью, и в итоге стал учителем в своей старой школе. В фильме показан его жизненный путь через динамичный монтаж, занимавший около восьми минут, — насыщенные быстрыми кадрами воспоминания создают ощущение перегруженности.
Этот стиль, напоминающий такие фильмы, как «Зомби по имени Шон» или «Скотт Пилигрим против мира», где быстрый монтаж использовался для переходов между сценами, в «Икк» становится постоянным и утомительным. Такое постоянное ощущение спешки мешает воспринимать сюжет и отвлекает от ключевых моментов.
Недостатки скорости и непонятное происхождение монстра
Постоянная спешка в фильме не добавляет драматического напряжения или юмористического эффекта — наоборот, она создает ощущение хаоса и путаницы. В результате кажется, что фильм растянут гораздо больше, чем есть на самом деле, а зритель устает от постоянных изменений ритма.
Особенно разочаровывает отсутствие объяснений относительно происхождения и мотивации монстра, получившего название «Икк». Неясно, почему он внезапно начинает атаковать город, как долго он там существует, и почему его существование так долго игнорировалось. Возможно, эта неопределенность — попытка создать метафору о безразличии общества или о том, как время и апатия делают людей равнодушными к угрозам, но такие идеи остаются нереализованными.
Персонажи и их стереотипы
Обитатели города изображены как типичные архетипы — и фильм, и персонажи кажутся поверхностными. Брэндон Рут, играющий Хэнка, вначале пытается справляться с ролью серьезного героя, но со временем расслабляется и начинает играть в комедию, хотя эти сцены коротки, и персонажам не удается раскрыться полностью.
Мена Сувари, сыгравшая его школьную подругу, — одна из тех, кто страдает от недостатка глубины в сценарии. В целом, фильм не идет достаточно далеко за рамки клише, связанных с героем-экс-чемпионом и его прошлым, что лишает историю драматического резонанса и юмористических моментов.
Молодая команда и сатирические нотки
Молодые актеры, в том числе Малина Паули Вайсман в роли Грейс — голос разума среди подростков — в основном выполняют функцию пародии на современную молодежную культуру и «пробужденность». Некоторые сцены удачно высмеивают излишнюю политкорректность и социальную осведомленность, но в целом юмор ощущается слабым и неоригинальным.
Также вызывают недоумение попытки вставить неожиданный сюжетный поворот с Грейс — он кажется вставленным без особой логики и не влияет на развитие событий.
Эффекты и финальные сцены
Когда монстр «Икк» набирает силу, его проявления выглядят устрашающе — вязкие щупальца захватывают жертв, высасывают их жизненную энергию и полностью захватывают тела новых носителей. Визуальные эффекты в целом выглядят приемлемо и соответствуют классическим образам монстров — спасибо режиссёру за это.
Однако кульминационные моменты фильма оказываются незапоминающимися, а развитие сюжета — недостаточно эмоциональным. Единственным ярким эпизодом становится появление Дебры Уилсон в роли военного, которая отлично справляется с комедийной ролью и подчеркивает тему неэффективности власти во время кризиса.
Музыкальное оформление и ностальгия
Одна из главных проблем «Икк» — это использование музыки. В фильме звучит избитый плейлист популярных хитов начала 2000-х, который не добавляет глубины или смысла, а скорее вызывает ощущение, что музыка подобрана без особого вдохновения. Даже несмотря на то, что режиссер Джозеф Хан — опытный музыкальный видеоредактор, — подборка кажется предсказуемой и неуместной.
Это особенно печально, поскольку правильное использование музыки могло бы значительно усилить атмосферу и подчеркнуть ностальгические мотивы, но в итоге получился банальный саундтрек без особых идей.
Отсутствие глубины и смысловых посылов
Многое из сделанного в фильме можно было простить — героев-стереотипы, визуальные приёмы и неоригинальный музыкальный фон — если бы «Икк» хотя бы пытался что-то сказать. Но режиссер явно не нашел времени или желания глубже проработать свои идеи. В результате фильм кажется разрозненным набором сцен без ясной концепции и посыла, который мог бы оставить зрителя с каким-либо смыслом или размышлениями.
Денис Громов
Кинокритик, сценарист и поклонник жанра научной фантастики. Денис ведёт авторскую колонку о фильмах и сериалах. Его рецензии глубоки, а мнение — аргументировано. Он также делится подкастами, рейтингами, рекомендациями по просмотру и разбирает интересные детали сюжета, которые мог пропустить зритель.